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束腰，世襄在《“束腰”和“托腮”－－闲谈古代家具和建筑的关系》中注释：‘束腰’指家具上的一个缩短部门，一般位在面板边框和牙条之间。明清家具除夜都可以分为无束腰和有束腰两种形式，这两种形式的家具各部件的造型分歧有着必定的造法纪律，也光鲜地反映着各自的特点。无束腰家具：以直线条为焦点构形元素无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其本源，家具的“身架”是从建筑的框架借鉴而来，这与中国人传统的审美不美不美观念和思惟编制有关。无束腰罗锅枨加矮老管脚枨杌凳无束腰酒桌无束腰甜瓜棱腿酒桌建筑的闪现是人类进入假寓时代的标识表记标帜，而一旦筑房造屋假寓下来，房里就要有泛泛糊口用到的家具。因为家具比建筑闪现得晚，也因为在审美层面需要形制上的统一，它对建筑进行了深度借鉴和摹拟，如除夜木梁架结构、榫卯结构，和建筑装潢等。无束腰家具的结构就领受了建筑上除夜木梁架的造法，家具的腿部也一样领受建筑的撑持立柱造法操作圆材，且同建筑的立柱一样，多直接落于地面。为起到安靖建筑物的浸染，圆柱多组成下疏上敛的侧脚形式，无束腰家具也秉承此特点，而且没有马蹄结构和足底的托泥。归纳综合说来，凡是无束腰的家具多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。明黄花梨无束腰裹腿罗锅枨加矮老方凳明黄花梨长方凳和小方凳有束腰家具：绮丽又统一的文化气质束腰家具是操作束腰的过渡浸染使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地，它们的外形、宽窄、与面沿订交的位置便可以随木匠的匠心所至，加以改变阐扬。但束腰家具的造型改变又严守着明式家具美学原则，也就是内合章法的，是以我们才能在赏识明式家具时，既赞叹于它们的绮丽，又体味到它们统一的文化气质。在束腰式家具中，牙条一般起码膨出与面沿齐平，这类造型上的自由，使得腿足得以操作方材且用料增除夜，从而发生了与圆材的劲挺美除夜不不异的艺术下场。膨出的势态发生多种可能性，一贯一曲两除夜类型的方材腿足，分袂与直、曲两种牙条相配合。直型腿足显得坚毅刚烈严谨，肃然有立；而曲腿足则改变换多，最多见的如所谓“鼓腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者半途又向外弯出，造成浑然秀雅的美感。三弯腿有束腰杌凳束腰罗锅枨二人凳有束腰鼓腿彭牙炕桌与这类腿部造型相配合的结构装潢还有霸枨、马蹄、托泥等的应用，它们既有不变结构的合用性，也有美化造型的装潢浸染。从它们的装潢浸染分化，霸枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等结构对空间的阻遏距离距离，由牙条与腿足组成的圈口轮廓加倍完全，空间获得了最除夜水平的对“空”的解放。明晚期 黄花梨高束腰霸枨半桌马蹄是操作腿足的伸展之势，以接地处的整料挖成。非论内翻仍是外翻，均使得腿足在接地处有所舒卷改变，非论是直足照旧曲足设计，都在整体结构上获得圆润的印象，从而使空间条理又一次得以调剂。而托泥是在马蹄下增添的一圈线条，则使家具的平面横廓在接地处又一次闪现。这些与上部组织的呼应关系，意图均为在造型改变的同时力争不失踪踪整体平衡，从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。明紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳线脚、雕镂装潢的阐扬舞台无束腰家具多操作圆料，且因为组织所限，必需起码在腿间加上一道直枨加固，各组成材料的面积便被豆割变小，额外的装潢难以阐扬。一般来讲，此类家具的线脚装潢最为经典，闪现了明式家具装潢艺术的简而精。除一般通用的以外，以在圆材上加以劈料装潢特点。而雕镂则表此刻在较窄的牙条上浮雕小型的卷草纹和在牙条与枨之间加装透雕的小卡子花上。束腰家具因其多用方材，必定会使精于线脚装潢的巧匠发生如鱼得水之感。除与无束腰家具近似的操作外，束腰式家具的线脚装潢还操作方材的特点，发生了浑面和打洼两种装潢手法。所谓浑面，是使方材的两个或多个面略向外凸出成弧形，以配合全数器形的丰满外膨。打洼则与之正相反，是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条概况向里挖出凹入的弧形，使家具整体发生一种瘦劲内收之势。无束腰家具在空间中的操作束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所闪现的较除夜的面，是雕镂装潢的首要部位。它们的雕饰极其讲究气焰统一和掌控分寸，以夸姣工细为要，毫不外度声张子虚；以与造型结构的合宜统一为美，追求绮丽天成，从而为中国家具设计史增添了极其丰硕的美学思惟。在束腰直牙直腿式家具中，装潢纹样多追求方整肃静之感，是以喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。而膨牙曲腿的家具上，勾当的线条可以顺着曲料的轮廓升沉之势而舒张盘旋，是以卷草莲纹，草龙纹便易于舒卷阐扬，顺应器物巨细而可自由地简省或繁复的装潢题材便获得更成熟的应用。一般说来，束腰家具的雕饰水平比无束腰家具要除夜，但它的雕饰手法首要以平雕、浮雕和透雕为主。在设计时不忘省料，是以加倍都丽声张而耗料的圆雕操作得较少。束腰家具在空间中的操作明式家具的雕镂图案很少布满全数地子，而是力争恰如其分地陪衬出这件家具的质地与形态之美，不破损其整体性。这类精工而不夸饰，装潢与造型彼此分化、互不相夺的整体意识，恰是明式家具成为我国家具艺术境地的启事。因为束腰的承托接转浸染，束腰式家具的腿足膨出，从而在一样巨细的面沿下，组织出更除夜的空间框架。而且因为用料的相对充盈和束腰、牙条、腿足间榫卯拍合的多重不变性，使得这类家具无需出侧脚加固，腿足与地面呈稳重的度角，因而面板之下的空间结构除更丰硕恢弘外，还兼有沉实卓立而宛然有容的自得，这与无束腰家具的简捷瘦劲之美正彼此发生对比，仿佛一名平直坚毅刚烈、齐心专心入世的儒生心灵中，又添入了重体知而悦耳命的逸放之气与参禅味道。