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| 明清家具研习社 |古典家具部件除夜多有其特命名称，其中，有一类即是沿用了建筑木作中的专业术语。时至今日，这些名词仍然被普遍操作，而其渊源关系却在历史的长河中慢慢淡化，被公共所遗忘。今个就来讲说这其中的“代表人物”——束腰，细细交接其布景，力争更好地舆解束腰这一术语。何为束腰顾名思义，有所收束之地，指的即是家具上的一个缩进部门，一般位于面沿与牙板之间，宽不盈寸。密查其渊源，除夜有来头，与古代建筑中的须弥座有着密不成分的。据相关资料显示，在初期的须弥座中，切当可以发现其中心存在一缩短部门。例如云岗石窟的北魏浮雕塔基、敦煌唐朝洞窟中的龛座、五代建墓的棺床等皆可看出，其线脚除夜多斗劲简单。云岗北魏浮雕塔敦煌莫高窟 第窟五代建墓棺床而至宋朝时代，须弥座被普遍用于建筑的台基，故而获得了进一步的成长，线脚形式或简或繁，改变无限。简者如《营建法度》中的“殿阶基”，繁者如《砖作轨制》中的“须弥座”，高十三砖，分九层，各层名称不合，线脚及雕饰亦异。可是二者在中心缩短部门立柱分格，格中平列壶门，做律例是一致的。《营建法度》殿阶示意图束腰家具则是在领受了须弥座的形式特点根底上而组成的，是以也闪现出多种形式，按其做法，则有凹凸束腰之分，按其装潢形式，有直束腰、打洼束腰之分等。直束腰打洼束腰直束腰透雕几何纹饰直束腰开鱼门洞从合用性的角度分化，束腰的浸染在于分手家具的上部与下部，缓冲和平均在操作过程中上部所受的力，从而使下部的不变性增强，能够减轻二者之间的磨损，延迟家具的操作寿命。从视觉层面来看，牙板和腿足经由束腰的过渡，条理感加倍丰硕。且其形式改变较为丰硕，饶有装潢意味，可为家具增添灵动、斑斓之气。现有据可考的束腰家具最早见于唐朝卢楞伽《六尊者像》中，画中束腰家具的造型尤其别致。六尊者像 故宫博物院藏此外，在唐朝敦煌莫高窟窟中的壁画《反弹琵琶图》中的亦可看到束腰造型家具的身影。可见，束腰家具在唐朝已成型。而成长至宋朝，因为这一时代垂足坐已完全庖代席地坐，除夜量高型桌案闪现，束腰式样的桌案也随之增多。元朝时代，霸枨这一新型结构的闪现，使得束腰毗连直榫结构构最早，并使束腰部位具有加倍充实的装潢空间，既具有不变结构的合用性，又有美化造型的装潢浸染。黄花梨高束腰霸枨条桌历至明清时代，中国传统家具的成长达到岑岭时代，束腰式样在明式家具的整体造型纪律下进一步成长、。束腰家具的规模加倍普遍，椅凳、桌案、床榻等家具都可以见到束腰做法，而且束腰的装潢手法亦加倍丰硕。黄花梨束腰托泥卷草纹圈椅在明式束腰家具中，属「膨牙鼓腿」与「三弯腿」造型最为常见。束腰的存在起到必定的过渡浸染，为腿足造型供给了更广宽的阐扬空间，有直腿束腰和弯腿束腰之分，且腿足除夜都用方材。即便做成圆腿形式，腿足上部亦做成方材与圆材相接，即上圆下方，丰硕了家具的立面形态，发生与圆材不合的劲挺之美。红木带托泥三弯腿卷草纹喷喷香几（一对）而束腰部位自己的装潢，其中以鱼门洞为常见，简约而通透的造型组成了家具概况的装潢下场，使原本舒适沉闷的形态变得疏朗，增添了其韵律美和艺术气息。亦有以浮雕或透雕纹样作装潢的，一般来讲，浮雕、透雕的纹样，皆为程式化的图案，雕镂图案很少满布，而是力争恰如其分的陪衬削发具的质地与形态之美，不破环其整体性。紫檀束腰开鱼门洞罗锅枨方桌清式家具继续了明式家具组织上的某些传统做法，但造型趋向复杂，气焰华美厚重，线条平直硬拐，雕饰繁琐，气焰除夜变。束腰式样在清式家具中操作普遍，仍分为高束腰家具与低束腰家具，雕饰受整体家具气焰的影响，极尽复杂之能事，出格表此刻高束腰家具中。此时已失踪踪去了明式家具简约的气焰，透雕，圆雕除夜量应用，装潢上求多、求满，尽显富贵、华美之特点。除气焰有所改变以外，清式家具在尺寸上亦有所改动，多为加厚、长高。据《各作成做活计清档》乾隆二十六年二月初九日志实：“寺人胡世杰交紫檀木案一张，传旨：将案下添配托泥，案面放厚四分，巴达马下亦长高，束腰上下各长高五分，四角添抱脚。钦此。”其束腰部位的增高，使其装潢和功用亦有所改变。清式家具中束腰已不单仅是结构和装潢部位，还可在其中装入抽屉，以作存储之用。综上所述，束腰当然只是传统家具的一个组成部门，然其历史渊源深切，不容小觑。且来赏识一番不合器型的束腰之美。黄花梨高束腰卷草纹三弯腿独面喷喷香几「双层高束腰，均分格装绦环板，上层绦环板透雕卷草纹，下层海棠式开光」红木束腰马蹄腿紫檀工拐子纹条桌「直束腰，浮雕拐子纹，端秀别致，不落俗套，让人线酬报之一新」红木高束腰螭龙纹条桌「高束腰，束腰内开委角形开光，满雕螭龙纹，螭龙超脱姣好，活跃威猛」红木束腰马蹄腿如意云纹除夜茶几「高束腰，束腰内开鱼肚状炮仗洞，增添了几分灵动之感」犀皮漆束腰三弯腿带托泥八角器座- END -